舆情处理记录姜今(1923—2007)，笔名龙华、筑翁，湖南醴陵人，擅长中国画。早年毕业于杭州市国立艺专。曾任广州美术学院教授，国画教研室、工艺教研室主任，研究生导师。1956年作品获文化部一等奖。中国画已在日本、法国、意大利、新加坡、泰国、澳大利亚、约旦等十多个国家展出。出版有《画境》、《中国花鸟画发展史》、《设计 艺术》、《打散构成》、《图案设计与应用》、《姜今诗文集》等。

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长沙学院舆情处理“屋角牵藤余荫娇，秋风起兮尚未凋。谁家瓜熟还不摘，待到来年好新苗”，这是画家姜今在其《屋角牵藤》画中的一首题诗。

舆情发生的处理方法在这幅画中，次第错落的四只丝瓜悬于藤蔓之中，丝瓜为赭色、绿色、花青与淡墨所绘，而藤蔓大部分以泼墨挥洒，一部分则以赭色渲染，垂藤飘曳，清新自然。

中学学生资助热点舆情处理机制正如作者题识所云：“春藤之难处在柔中得其骨力者为上上也，缶翁能手也”，此画正是柔中带刚，刚柔并济，充分展现了姜今花鸟画的艺术特色。

屋角牵藤/纸本设色/136×34cm

而“缶翁”即吴昌硕，可知其渊源有自。除私淑缶翁外，姜今曾追随雷圭元习图案，又从潘天寿习国画，其中于潘氏浸淫尤深，故在其画中，潘天寿的影子挥之不去。

在姜今习焉不察的师承中，画中有着显著的潘氏烙印。不仅有强烈的色彩对比，大块的积墨，以及树木、山石和鸟雀的造型，而且在书法上也如出一辙。这种较为彻底的临习对姜今的影响是显而易见的。

昨日梦中到洛阳/纸本设色/69x46cm/1991年

潘氏绘画的元素造就其绘画的苍劲、豪放与恣肆淋漓。他本为湖南醴陵人，艺术活动长期在广东，曾为广州美术学院教授，但其绘画中的岭南基因很少，这是其有别于广州同行的特出之处。

水彩画家王肇民曾称“姜今同志的画与关山月同志、黎雄才同志的画，可以合称广州国画界三老”，但就其画风来看，姜今的画还是与关、黎二人大异其趣的，其迥异之处即在于此。

晚香玉洁/纸本设色/137x69cm/1984年

作为潘氏绘画的重要传承人，姜今并非拘泥于一家一法。在其画中，尚可见到有八大山人朱耷和赵之谦等人的痕迹，当然，更多地还是来自博采众家之后形成的自家风貌。

他在技法与意境上来源于潘氏，但却与潘氏各有千秋。

红白牡丹/纸本设色/35x34cm

在水墨的运用上，他解衣般礴，而在用笔的老辣与奇崛方面，则较潘氏略逊一筹。

但在构图与色彩的多样性方面，似乎又略胜一筹。

他在画中所表现出的淡雅秀美，则是与潘氏的浑厚壮美有着泾渭之别的。

传音壁/纸本设色/135x35cm/2001年

姜今在绘画之外，擅诗文、书法、篆刻，有《姜今诗文集》、《画境：中国画构图研究》、《中国花鸟画发展史》、《姜今篆刻集》、《画外篇》等行世，是一个少有的画笔与文笔并美的画家，因而在其画中，流露出的文人意趣就非常明显。

他不仅在绘画中蕴藏丰富的内涵，在画上往往题上短章小句，为其画注入了旧式文人的符号。

古堡盘溪/纸本设色/46x69cm/2000年

他在谈论文人画时曾说：“文人画重文，文化素养，文人气质，重人品，有书卷气，在画中，笔墨中看到文人的思想感情”，在他的画中，就能看到这种文人画气息。

他的绘画，简洁清雅中不乏厚重之感，意境深邃中不乏古拙之韵。

白菊花/纸本水墨/35x34cm/1976年

画中表现出的诗书画印相结合的意趣，正是二十世纪下半叶以来画坛中渐行渐远的文人气质。

当我们今天重新阅读其洋溢着浓郁文人气息的画作时，这种感觉就格外强烈。

八哥/纸本设色/35x34cm

岭南紫薇/纸本设色/69×69cm/1977年

江山红叶醉不醒/纸本设色/69×69cm/1991年

兰竹图/纸本设色/69×69cm/2000年

快雪晴梅/纸本设色/136×68cm/1989年

清音一曲醉秋阳/纸本设色/35×34cm

金秋/纸本设色/69×69cm/1995年

芙蓉小鱼/纸本设色/35×34cm

原题︱姜今绘画的韵味

文章原标题：姜今：什么艺术都会，就不会“公关艺术”